此瓶粉彩极为丰富美艳，借釉为墨，凡能用之彩，能施之色，无不用之，施彩鲜艳娇嫩，匀透纯净；且山石讲究明暗效果，山头再以松石绿釉点翠，青绿辉映，交合万象；寰宇楼阁则仿效中国传统山水界画的工艺，尺规相助，墨线相勒，庄严肃穆，宏伟高大；瓶中出现最多的为群仙的人物造像，衣裳，也有不谷的表现。雍正制瓷讲究一色衣，而到了乾隆，单一的衣纹和无表情的目已经无法满足皇帝对艺术审美的苛刻要求，以至达到了众生众像的境界，衣纹褶皱更以一色多次，一皱多色而闻名，上衣下裳，内衬外罩，一应俱全，再补以菱花纹质地的图案，将丝绸质感表现的淋漓尽致，颇具清宫名匠朗世宁的西洋衣皱之法，足见当时釉料之优，画意之精，匠师之良，烧造之盛。
